《池女》是1976年上映的香港剧情电影，又名《永不低头》《按摩女郎》，由张森自编自导，周润发、余安安、林建明、张午郎、梁秋媚等出演。影片以当时香港风月场所为故事背景，通过几名女性的生活经历与情感遭遇，展现底层人物在经济压力、情感背叛和现实环境中的挣扎。电影采用多线叙事，将人物之间的爱恨纠葛与社会生活联系起来，带有鲜明的20世纪70年代香港社会写实电影特色。
故事围绕名为“美人池”的娱乐场所展开。这里聚集着不同年龄、不同出身的女性，她们有着各自的生活经历和现实难题。有人希望借此谋生，有人为了家庭不得不作出艰难选择，也有人在复杂的人际关系中寻找感情寄托。表面上，这里是供人消遣享乐的地方，背后却隐藏着经济困境、情感冲突和难以摆脱的生活压力。
蔡妙珍是影片中的重要人物。为了筹集父亲的手术费用，她在经济压力之下进入“美人池”工作，并不得不面对自己原本不愿接受的生活。对她而言，这不仅是一次谋生选择，也意味着必须在亲情、尊严与现实需要之间作出取舍。影片借助她的经历，呈现普通人在生活陷入困境时所承受的无奈，以及贫困如何迫使人走向并不情愿的人生道路。
另一条故事线围绕李香兰与伙计阿汉的关系展开。两人原本关系亲密，但随着阿汉与同事珠珠暗中交往，原有的感情逐渐出现裂痕。猜疑、嫉妒与背叛不断加深，最终引发激烈冲突。影片没有把情感纠纷简单处理成男女之间的争风吃醋，而是将其放进人物共同生活的环境中，呈现欲望、利益与情感需求交织后产生的矛盾。
片中的女性角色有着不同的性格和处境。她们既要面对客人、同事以及经营环境带来的压力，也要处理自己的家庭责任与感情问题。有人试图改变命运，有人希望抓住短暂的感情，也有人在一次次挫折后逐渐失去选择的空间。影片通过这些人物的遭遇，展现她们在看似相似的工作环境中，仍然拥有不同的经历、愿望和人生方向。
《池女》的故事并不局限于风月场所内部的男女关系，还触及贫困、金钱、家庭责任与社会地位等现实问题。人物的选择往往受到经济条件和生活环境的限制，即使渴望摆脱困境，也未必能够轻易改变现状。影片借由一连串冲突，让观众看到社会底层人物在生存压力下的脆弱与坚韧，也呈现了人际关系在现实利益面前可能发生的变化。
在影像风格上，影片具有20世纪70年代香港社会奇情电影的特点，注重戏剧冲突与人物关系的推进，并通过街道和生活场景呈现当时香港的城市氛围。电影将情感纠葛、社会写实与带有刺激性的情节结合起来，使故事既有通俗娱乐片的叙事节奏，也带有对底层生活的观察。导演张森以多线人物关系构建剧情，让不同人物的遭遇相互交织，逐步推动故事发展。
《池女》也是周润发早期电影作品之一。对于熟悉他后来银幕形象的观众而言，这部电影提供了观察其早期演艺经历的机会。余安安、林建明等演员的参与，则进一步丰富了片中女性人物的表现。影片保留了那个年代香港电影对都市边缘人物、情感关系和社会现实的关注，也反映出当时本地电影创作中社会奇情题材的发展趋势。
作为一部1976年的香港老电影，《池女》以“美人池”为缩影，将女性生存处境、家庭压力与情感冲突融入同一故事之中。它既呈现了风月场所表面繁华之下的复杂生活，也描绘了人物在现实困境中努力寻找出路的过程。对于研究香港老电影、周润发早期作品以及20世纪70年代社会写实题材的观众来说，这部影片具有一定的时代参考价值。
